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【戲語人生】阿凡達：水之道對世事已經看得透徹

大導演占士金馬倫，在最近20多年來，竟只拍了三部電影，亦反映出他不同人生階段的情懷

作者：Lam （筆者是一個自小喜歡看戲的人，幾乎甚麼類型的電影，不論是港產片或者荷里活電影都不會放過。想了解多些他的影評，歡迎來看一看Lam Movie Blog：https://bit.ly/3hs2QzN ）

不同人生階段，對世事自然有不同的看法，很多導演也會在不知不覺間，將此心態反映在作品裏，單看日本國寶級導演黑澤明便能明白這道理，他早期的黑白片作品，如「用心棒」、「姿三四郎」、「亂」等，皆凌厲威猛，佈局用心，但到了晚年卻返璞歸真，拍出了「夢」、「八月狂想曲」等探索人生的真諦，抒發導演對人生的慨嘆。

而大導演占士金馬倫，在最近20多年來，竟只拍了三部電影，亦反映出他不同人生階段的情懷。

於拍攝1997年的「鐵達尼號」（Titanic）之時，他只是個42歲中年人，正值熱情澎湃之時，電影便歌頌那海枯石爛、矢志不渝的愛情，即使是北極洋中寒冷刺骨的海水，也抹煞不了那熊熊烈火般的愛。

而到了12年後，55歲的他卻拍成了2009年的「阿凡達」（Avatar），其時他已名成利就，雄心萬丈，故此電影講的就是王霸鴻圖，人類為了利益而侵佔其他星球，而外星土著們為了保護自己的族群家園，奮起反抗。

跟着觀眾再苦苦等待上13年，終於挨到第二集「阿凡達：水之道」（Avatar: The Way of Water）的面世，而68歲的他，對世事已經看得透徹，形成片子的主題，卻是講述人與家庭的關係，宣揚親情重於一切，更同時傳播環保訊息，人類要懂得尊重大自然，「她」往往比自己更加聰明，更加懂得適應變化。

當然整套電影最令筆者嘆服的，卻是那百尺竿頭，更進一步的電腦特技，導演刻意安排戲中90%以上的角色，皆為潘多拉星球上的藍色土著，地球人類的角色減到微乎其微，如斯更能突顯電腦特技的鬼斧神工，基本上戲中那些藍色土著的微細表情，例如尷尬不知所措、含情脈脈等細緻變化，電腦合成特技皆能生動的浮現出來，堪稱嘆為觀止。

導演更能放開手腳，天馬行空地打造出一個藍色晶瑩剔透的外星世界，無需再顧忌實體人類角色，為畫面賦予更多的可能，活現出一個影像豐富精美，尤如活動的精巧漫畫之境界，特別是戲中海𥚃景色，每一格畫面皆美不勝收，可以直接當成海報貼在牆上。

當然要達致如此技藝水平，每一格畫面皆要花上電腦技師無數心血及時間，更需要投入大量金錢，背後必須有龐大市場來支撐，這亦是荷李活特技電影能夠雄霸世界的一大原因。

（聽聞本片能夠安排在內地上映，票房必定進一步賣個滿堂紅，大導演相信必能重登世界電影票房冠軍的寶座了。）

以下影評內容，或許有劇透成份，讀者宜多注意。

但即使電影花上了創作人無數心血時間，筆者仍覺得劇本可以寫得更好，特別是劇情不停重複類似的情節，就是主角的小兒子性格魯莽衝動，不停闖禍，引致弟妹屢次被敵人擄去，需要父親兄長出手打救，如此反反覆覆，變化不大。

而且導演花了很多心血去鋪排其中幾個角色，筆者覺得他們擁有極強的發揮潛力，但結果最後卻有餘未盡，未有充分將這些潛質發揮出來。

例如地球人的精英部隊，紛紛「上身」成為擁有潘多拉星人外表的「阿凡達」，希望成功混入土著族群𥚃，故此筆者便憧憬，劇情中會出現不少「無間道」臥底情節，但豈料他們的舉止衣着沒有絲毫改變，仍然穿着地球人軍服，手持機關槍，堂而皇之的在森林間四周奔走，如入無人之境，跟當地土著零交流，此舉便實難解釋，為何其他地球人以往一直難以進入土著的領地裏去。

而戲中也有一小潘多拉星女孩，擁有跟大地女神溝通的能力，導演卻沒有將其神通，在結局高潮中發揮關鍵作用，頗為浪費了此點子。

另一方面，戲中也有一個地球小孩子，在潘多拉星球中長大，筆者相信導演在創作此角之時，是企圖跟第一集的男主角「阿凡達」身份，作相反對照，但可惜這個野人小子性格平面單調，未見突出，未如預期般，成功在電影中製造出身份衝突的情節。

最後，男主角的角色設定，也由上集驍勇善戰的特種部隊隊員，蛻變成顧全大局、行為保守的父親角色，當他面對人類大軍壓境，竟放棄反抗，毅然帶着一家大小「移民」到海洋部族裏去，忍氣吞聲地寄人籬下，筆者當然明白導演此舉是企圖將故事的戰場，由天上樹林帶到水底世界裏去，但卻弄得男主角越來越窩囊，反被兩個兒子搶去了鏡頭。

（文字經由編輯部編輯）

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